Фотографии в контексте времени

Свадьба в Нигерии

Гленна ГордонГленна Гордон

Американка Гленна Гордон впервые приехала в Африку в 2006 году, чтобы навестить брата, который работал в Руанде. В то время Гленна хотела стать писателем, но не знала, в каком направлении двигаться. Неожиданно Африка вдохновила её, и она осталась. Несколько лет работала журналистом, но потом поняла, что её больше привлекает фотография. В 2011 году, освещая выборы в Либерии, она случайно попала на свадебное торжество. Поразившись масштабу и специфичности свадьбы, Гленна Гордон решила сделать об этом документальный проект. В 2012 году она начала фотографировать свадьбы в Нигерии.

«Мой проект даёт возможность подумать о сближении, — рассказывает Гордон. — Богатые и бедные живут очень разной жизнью в Нигерии, где есть и богатство, и неравенство. Но в день свадьбы — неважно, сколько у них денег, — люди тратят всё, что могут, наряжаются, чувствуют себя хорошо и выглядят даже лучше».

Свадьбы в Нигерии всегда многочисленны. На этом богатом торжестве — больше тысячи гостей. На всех наряды, выбранные семьёй невесты.

Свадьбы в Нигерии всегда многочисленны. На этом богатом торжестве — больше тысячи гостей. На всех наряды, выбранные семьёй невесты.

Гленна часто приходит без приглашения — это обычная практика фотографов в Нигерии. «Моя самая большая проблема — это уйти. Люди говорят: «Вы уходите? Вы были здесь только девять часов…»

Гленна часто приходит без приглашения — это обычная практика фотографов в Нигерии. «Моя самая большая проблема — это уйти. Люди говорят: «Вы уходите? Вы были здесь только девять часов...»

Наряды подружек невесты должны соответствовать оформлению банкетного зала.

Наряды подружек невесты должны соответствовать оформлению банкетного зала.

Обязанность подружек невесты — собирать деньги, которые кидают на молодожёнов во время танца. Этот обряд не приветствуется правительством, так как считается злоупотреблением валютой. Тем не менее, без него не обходится ни одна свадьба — ритуал символизирует богатство и изобилие новой семьи.

Обязанность подружек невесты — собирать деньги, которые кидают на молодожёнов во время танца. Этот обряд не приветствуется правительством, так как считается злоупотреблением валютой. Тем не менее, без него не обходится ни одна свадьба — ритуал символизирует богатство и изобилие новой семьи.

Семьи жениха и невесты всегда одаривают гостей. На этой свадьбе один из подарков — огромная бутылка моющего средства, украшенная портретом молодожёнов. Гости тоже часто финансово помогают в подготовке свадьбы.

Семьи жениха и невесты всегда одаривают гостей. На этой свадьбе один из подарков — огромная бутылка моющего средства, украшенная портретом молодожёнов. Гости тоже часто финансово помогают в подготовке свадьбы.

У церкви.

У церкви.

Свадебный фотограф снимает невесту с мужем и братом. Северная Нигерия.

Свадебный фотограф снимает невесту с мужем и братом. Северная Нигерия.

Невеста пастора церкви в трущобах Лагоса приехала на торжество в жёлтом хаммере.

Невеста пастора церкви в трущобах Лагоса приехала на торжество в жёлтом хаммере.

18-летняя нигерийка готовится стать второй женой чиновника в Северной Нигерии.

18-летняя нигерийка готовится стать второй женой чиновника в Северной Нигерии.

Жених и друзья жениха должны упасть в ноги семье невесты перед тем, как те его примут.

Жених и друзья жениха должны упасть в ноги семье невесты перед тем, как те его примут.

Распорядительница богатой свадьбы в Лагосе носит платье, сшитое из той же ткани, что используется для украшения стульев.

Распорядительница богатой свадьбы в Лагосе носит платье, сшитое из той же ткани, что используется для украшения стульев.

Курица зашла в свадебный шатёр. Рабочий район Лагоса.

Курица зашла в свадебный шатёр. Рабочий район Лагоса.

Семьи жениха и невесты обмениваются подносами с едой и подарками.

Семьи жениха и невесты обмениваются подносами с едой и подарками.

Официанты готовят тарелки с едой.

Официанты готовят тарелки с едой.

После торжества.

После торжества.

Церемония «Оскара» давно привлекает людей не только интересными фильмами, но и образом блестящего мира, населённого благополучными знаменитостями. Как получали «Оскар», скажем, 80 или 70 лет назад? В сегодняшней галерее — звёзды «золотого века Голливуда» со своими заветными наградами.

В 1935 году Кларк Гейбл получил «Оскар» за лучшую мужскую роль в фильме «Это случилось однажды ночью». Его благодарственная речь была короткой: «Спасибо».

Кларк Гейбл

В 1946 году актриса Джоан Кроуфорд не пошла на церемонию, сказав, что болеет пневмонией. Многие считали, что актриса просто не была уверена, что получит награду, и не хотела падать в грязь лицом. Но «Оскар» за лучшую женскую роль в картине «Милдред Пирс» присудили ей. Кроуфорд, выглядящая здоровой и цветущей, получила премию прямо в постели, в окружении многочисленных фотографов. На следующий день её фотографии появились во всех газетах — таким образом, актриса затмила всех лауреатов того года.

Джоан Кроуфорд

Одри Хэпберн получила «Оскар» за лучшую женскую роль в фильме «Римские каникулы» в 1954 году. Она заметно волновалась и, выйдя на сцену, поначалу направилась в сторону кулис.

Одри ХэпбернОдри Хэпберн

В следующем году обладательница «Оскара» за лучшую женскую роль тоже будет нервничать. После церемонии аристократичная Грейс Келли скажет: «Сегодня я жалею, что не курю и не пью».

Грейс КеллиГрейс Келли

Другие звёзды классического Голливуда:

Донна Рид оставляет автограф, держа «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана в картине «Отныне и во веки веков», 1954 год.

Донна Рид

Вивьен Ли ставит на каминную полку «Оскар» за лучшую женскую роль в фильме «Унесённые ветром», 1940 год.

Вивьен Ли

Луиза Райнер — первая женщина, получившая два «Оскара», — держит награду за лучшую женскую роль в ленте «Великий Зигфельд», 1937 год.

Луиза Райнер

«Оскар» Джоан Фонтейн, который она получила за лучшую женскую роль в фильме Хичкока «Подозрение», хранился на её рабочем столе, 1942 год.

Джоан Фонтейн

Элизабет Тейлор с «Оскаром» за лучшую женскую роль в фильме «Баттерфилд 8» на голливудской вечеринке, 1961 год.

Элизабет Тейлор

Марлон Брандо получил «Оскар» за лучшую мужскую роль в фильме «В порту», 1955 год.

Марлон Брандо

Фрэнк Синатра и Донна Рид с «Оскарами» за лучшие роли второго плана, 1954 год.

Фрэнк Синатра и Донна Рид

Бетт Дэвис — лучшая женская роль в фильме «Опасная», 1936 год.

Бетт Дэвис — лучшая женская роль в фильме «Опасная», 1936 год.

Ингрид Бергман с «Оскаром» за лучшую женскую роль в картине «Газовый свет», 1945 год.

Ингрид Бергман с «Оскаром» за лучшую женскую роль в картине «Газовый свет», 1945 год.

Чак Пэтч уличная фотография

Чак ПэтчЧак Пэтч
автопортрет, 1977 г.

Американец Чак Пэтч интересовался фотографией с юности. С 18 и до 35 лет он пытался построить карьеру фотографа, везде носил с собой камеру и выполнял случайные журналистские задания. Но карьера не сложилась. В 1986 году Пэтч стал работать ИТ-менеджером в музее, вскоре родился его сын, и новые обязанности вытеснили его многолетнее увлечение. Следующие 17 лет он будет фотографировать в основном семейные праздники.

1970 — 1980-е гг.

В 2004 году Пэтч снова взял в руки камеру. Поначалу он заставлял себя выходить из дома каждый день хотя бы на 20 минут и фотографировать то, что его окружало. Он начал искать площадку, где мог бы разместить свои работы, и нашёл популярное сообщество, посвящённое уличной фотографии — Hardcore Street Photography. Положительные отзывы вдохновили его. Постепенно он снова начал много фотографировать и делиться своими работами — старыми и новыми. Интернет-площадка принесла Пэтчу известность, которой он не мог добиться в молодости.

2000 — 2013 гг.

Фотограф признаётся, что ему очень важно получать положительный отклик от людей, хотя сейчас он снимает для себя и не готов работать на заказ. «Кажется, я не могу, как бы ни старался, делать что-то отличное от того, что делаю — кстати, поэтому я не зарабатываю фотографией. <…> В конце концов, и это невероятно банально, я фотографирую, потому что это делает меня счастливым».

Игорь Стравинский фото Арнольд Ньюман

Арнольд Ньюман, один из крупнейших фотографов 20 века, считается создателем жанра «портретной съёмки в естественной обстановке». Ньюман предпочитал снимать своих героев в привычной для них среде и тщательно продумывал каждую деталь кадра. По его мнению, это позволяло лучше передать характер человека, его личные и профессиональные качества.

Арнольд НьюманАрнольд Ньюман

«Я не хотел просто делать фотографию с какими-то вещами на заднем плане, — говорил Ньюман в интервью журналу American Photo. — Обстановка должна дополнять композицию и помогать лучше понять человека. Неважно, кем является герой, — фотография должна быть интересной. Просто делать портрет известной личности не имеет смысла».

Ньюман создал множество выдающихся портретов известных и влиятельных политиков, художников, учёных и общественных деятелей. Одна из самых известных фотографий Ньюмана была сделана в 1946 году и на долгие годы стала его визитной карточкой.

«Журнал Harper’s Bazaar попросил меня сфотографировать Игоря Стравинского, — вспоминал Арнольд Ньюман. — Он остановился в отеле в Нью-Йорке. Я подумал, как сфотографировать этого великого композитора? Меня осенило, что крышка рояля похожа на форму музыкального знака бемоль — сильного, линейного и красивого — как работы Стравинского. <…> Я нашёл этот рояль в доме редактора, и в ту минуту, как я увидел его, картинка начала складываться в моей голове».

Контактный лист

Игорь Стравинский Арнольд Ньюман фото контактный лист

Ньюман сразу решил обрезать снимок, чтобы добиться идеально чистой композиции. В финальном варианте не только крышка рояля напоминает бемоль, но и сам Стравинский с подпоркой крышки рояля образует силуэт ноты. Позже Ньюман говорил, что эту работу скорее можно назвать «символическим портретом», а не «портретом в естественной среде». Как бы то ни было, фотография стала одним из лучших снимков Ньюмана, хотя в 1946 году журнал Harper’s Bazaar не оценил его новаторства и не принял работу.

Ангорская коза

eisenstaedtphАльфред Эйзенштадт

«Есть что-то дерзкое в том, чтобы послать одного из лучших в мире фотографов — в разгар мировой войны — документировать жизнь козлов», — написали редакторы официального сайта журнала LIFE об одном из журналистских заданий Альфреда Эйзенштадта. Летом 1942 года фотограф отправился в Техас, на ферму Адольфа Стилера, владевшего шестью сотнями ангорских коз.

Журнал LIFELIFE
31.08.1942

«Козы — одни из старейших и лучших друзей человека. В Библии — 137 упоминаний этих животных. <…> Великие мыслители человечества, такие как Заратустра, Будда и Конфуций тепло отзывались о козах. Современники, которые узнают их, включая писателя Карла Сэндберга, дирижёра Артура Родзинского и Махатму Ганди, считают, что они замечательны, и эти фотографии помогут объяснить, почему, — писали авторы материала в 1942 году.

Альфред Эйзенштадт запечатлел жизнь ангор и судьбу их ценной шерсти. Редакторы отмечали, что до стрижки «они выглядят, как аристократы — как им и положено, потому что ангоры — благородная элита козлиного мира». После состригания шерсти авторы описали животных так: «Теперь они не миловидные и знают это».

На самом знаменитом снимке из этой фотосессии оказался гордый ангорский козёл, жующий папиросу. Владельцы поощряли «вредную привычку» своих питомцев, поскольку считали, что табак убивает кишечных паразитов.